2016年电视综艺商业价值排行榜：《新歌声》收视跌破3%，为何冠名还能卖5亿？

　　摘要：酣战一年，2016年省级卫视收视率TOP10尘埃落定：湖南卫视以0.306%的成绩继续领跑，浙江卫视拿到了0.297%，以微弱的优势超过0.292%的东方卫视。江苏第四、北京第五。另外在二线卫视方面，安徽卫视超过山东，冲到了第六。本文通过梳理2016年表现最赚钱的综艺，发现了不少现象。

　　说明：

　　这是由广告费、收视率、点击量、微博话题量、百度指数、豆瓣评分、潜在价值7个维度构成的评分体系，每个维度都以这些节目中最高的那个为1分，其他节目是这个节目的百分之多少就是相应的分数，最后加起来满7分，再转化成10分制。

　　2016电视综艺商业价值排行榜：

　　《跑男》收视率跌破4%，但2017仍要涨价?

　　酣战一年，2016年省级卫视收视率TOP10尘埃落定：

　　湖南卫视以0.306%的成绩继续领跑，浙江卫视拿到了0.297%，以微弱的优势超过0.292%的东方卫视。江苏第四、北京第五。另外在二线卫视方面，安徽卫视超过山东，冲到了第六。

　　(以上数据为CSM52城市全天收视率)

　　事实上，对卫视而言，收视高低直接决定吸金能力。2017年，在新的台网关系下，大剧越来越贵，不少卫视都在烧钱抢大IP剧、培育市场。综艺将越发成为平台最依赖的收入来源。

　　小娱曾做过盘点，卫视表面风光，但日常节目都是小打小闹、不太挣钱，多要靠大IP养活。

　　通过梳理2016年表现最赚钱的综艺，我们发现了不少现象。

　　1、综三代或以上颓势初显，但胜在体量。《跑男4》平均收视率尚未破4%，《中国新歌声》更是跌破3%，但它们在2017年却依旧任性涨价、且有人买单。比如《歌声2》招标会上OPPO号称5亿拿下冠名。

　　2、综二代表现优秀。除《全员加速中2》跌出预期、续集被叫停外，《极限挑战2》、《欢乐喜剧人2》等继续冲高，《真正男子汉2》、《蒙面唱将猜猜猜》等实现逆袭，部分节目的第三季已被vivo、金立等金主提前锁定。

　　3、新节目过度依赖明星多扑街，比如《娜就这么说》、《我们战斗吧》等，它们都不再做续集。不过，虽然《王牌对王牌》口碑也欠佳，但或许因流量高、模式简单、可持续性、招商过关等原因将迎下一季，王祖蓝、王源，宋茜将加盟，姑且期待这类节目能在制作上发力。

　　4、跨界、星素结合成关键词。《喜剧总动员》被称作3.0版的《欢乐喜剧人》，玩的是演员跨界的套路;而北京卫视则连续推出了《跨界歌王》、《跨界喜剧王》，2017年它还要做《跨界冰雪王》，是有意将“跨界”这一品牌上深耕到底的。另一方面，以《我想和你唱》、《天籁之战》、《梦想的声音》等为代表的3.0版音乐类型，在星素结合上玩的越来越6，后期看涨。“星素结合”口号喊了很多年，希望它成为2017年新的一极。

　　5、政策因素成为定时炸弹。先从今年2月的“限童令”说起，湖南的《爸爸去哪儿》转网，浙江的《爸爸回来了》干脆停掉，且2017年只有深圳卫视《闪亮的爸爸》一档节目能上星。再说“限韩令”、“限选令”等，先是《盖世英雄》等节目韩星被马赛克，再是《来吧说做就做》延播、陷入漫长等待期，联想到《我是歌手5》被迫改名为《歌手》、挪档到22:30…2016年，被称为史上限令最多、变数最大的一年，再大的IP，遇到坚硬的限令也变得脆弱。

　　综上，2016年并未推出新的现象级节目，但不少优质综2代、新节目已经冒出尖尖角。据小娱调查，像《全员加速中》很吸金、但成本高、口碑堪忧，像《欢乐喜剧人2》这种平均收视2.6%排名全国第三的，吸金能力却远不如我们想象中的那样，总冠只有几千万(第三季肯定是涨了)。而像《我们相爱吧》那种吸金力、收视率处于中等水平的，但却为平台带来隐性的品牌效应、美誉。所以，当我们决定评选2016年最具商业价值榜单时，我们创造了一个新的坐标体系。

　　具体来说，这是由创收金额、收视率、网播量、微博热度、百度指数、平台效应、创收潜力七个维度构成的评分体系，每个维度都以这些节目中最高的那个为1分，其他节目是这个节目的百分之多少就得相应的分数，最后加起来满分七分，再转换成10分制。

　　最终榜单如下：

　　诚然，这个榜单并非绝对精准，但我们在努力靠近真实，并始终强调它背后的启示意义。

　　“综N代”：不管收视高低，广告全面涨价

　　根据上图，前九名全都是“综N代”。它分为很多种类型。

　　1、综N代(以上)

　　毫无疑问，2016年《跑男4》、《中国新歌声》收视、网播排前二，吸金能力也一样。

　　但是，前者的平均收视率从4.5%，跌到了3.5%;后者从4.4%跌至2.8%。

　　虽说“富不过三”、收视下滑，但你知道它们在2017年都涨价了吗?买单的金主都疯了?

　　其实不然，原因有三。

　　第一，观众已经养成收视习惯，用户基数大、品牌曝光度有保障。

　　第二，制作方可能会提出加强明星阵容、加大创新力度的承诺，或者双方签订对赌协议。比如《新歌声2》宣布已经请到陈奕迅、周杰伦加盟，且节目模式将大改。

　　第三，瘦死的骆驼比马大。你不抢的话可能会被竞品抢去，为了保证自己行业领先位置不受威胁、占据市场资源，在新品风险大、注定比不过“综N代”的情况下，只能抢王牌节目。

　　有趣的是，《我是歌手4》、《快乐大本营》、《最强大脑3》还分别代表了一个潮流。《歌手》开创了歌手真正PK音乐的先河;《快本》代表了中国最早、最悠久的一个现象级节目，请明星不需要花钱，成本极低、招商省力、收入7亿+，且稳坐了2016年节目关注度第一的位置;至于《最强大脑》，作为第一档现象级素人真人秀，捧红了能人，也带火了脑力教育。

　　综上，商业价值最高的节目从来不是跟随者，更多都在扮演真正引领、开先河的角色。

　　2、综2代

　　令人欣喜的是，有四档“综2代”也登上了榜单。

　　它们分别是《极限挑战2》、《我们来了》、《我们相爱吧》、《蒙面唱将猜猜猜》。

　　上述节目分别代表了年轻人喜欢的一种类型，比如极挑造CP、造话题很厉害;比如《我们来了》、《我们相爱吧》，深受年轻的女性观众喜爱，后者被成为“年轻人的恋爱教程”;至于《蒙面唱将猜猜猜》，大概是2016年最大的一匹黑马。

　　不过，小娱认为整个“综2代”的现象，背后可以捕捉到有趣现象，如金主的选择套路。

　　先从2016年湖南最受关注的《全员加速中》说起。

　　虽然第一季是洪涛最爱的节目之一，但不到0.9%还是有失湖南的水准和脸面的。在这样的情况下，为何金主蒙牛纯甄竟不离不弃呢?我们发现，首先，《全员加速中》的网络播放量超24亿排全国第六，关注度排全国第三，在年轻人中的讨论度是够的。其次，听说蒙牛内部曾做过调查，认为《全员》在消费者中的认知度高、植入效果好，且促进了其线下销售。不过，第二季收视上来了点、口碑却跌了，事后湖南卫视台长张华立直言这是自己批评得最厉害的节目，它们通过这个节目得到的教训是：“湖南永远都不能跟风，跟风就是死路一条。”

　　这或许是诸多综2代里少数没能做第三季的。通过上述表格，不能发现：

　　1、很多金主通常从节目第一季跟到了第二季。如《我们来了》、《一路上有你》、《极挑》，为何不继续往下做?一来，跟金主预算、不同产品的营销策略不同有关。二来，节目能做到第三季通常是反响良好的节目，续集涨价有的金主接受不了，有的被更有钱的金主抢去。

　　2、绝对大多金主都懂精准投放的道理。比如OPPO冠名聚焦在女星身上的户外真人秀节目《我们来了》，针对的就是女性受众;再比如春纪冠名《我们相爱吧2》，就派来了春纪品牌代言人周冬雨上节目，以此实现品牌宣传、软性植入效益最大化。

　　当然，整个2016年还是有不少被动投放的案例。举个例子，有强势的平台方可能会采取“你想冠名1，必须先赞助2”的捆绑式售卖法;还有金主霸霸有关部门想适时完成企业KPI、强行冠名某调性不搭节目的情况，也并不少见。

　　不过，总的来说，综N代始终是金主们率先抢夺的资源。比如江苏就直接喊出了“优质变爆款”的口号。这批综2代里谁真的突破重围，想想还有点小期待呢~

　　新节目：喜剧、音乐类表现亮眼，有爆款潜质

　　最后说第十名，唯一上榜的新节目——《喜剧总动员》。

　　这档含着金钥匙出生、在《欢乐喜剧人》喜剧演员+制作团队的基础上，再加刘涛、蒋欣、李晨等热门明星加持的节目，最终获得了平均收视率破2%的成绩，网络播放量破29亿。

　　当然，另一方面，金星主持的《今夜百乐门》的品相也不错，是东方卫视继《欢乐喜剧人》、《笑傲江湖》后又一成功案例，且捧红了不少素人演员。

　　目测，2017年将有不少喜剧类的综2代、新节目快马加鞭赶来。

　　有趣的是，在音乐节目方面，四大卫视都推出了不错的节目。比如源自韩国同一个模式的《天籁之战》和《梦想的声音》，前者推出了华晨宇+苏诗丁这对CP，后者四位老师渐入佳境，且推出了大魔王赵骏。至于湖南卫视的《我想和你唱》，据说是其内部最得意的节目，因为筹备时间短、但效果非常好。再说江苏，虽然《盖世音雄》表现不佳，但《蒙面唱将猜猜猜》扳回一局，另外它2017年拿到了四大音乐牌照之一，《更好的未来》等新节目来势凶猛。

　　至于户外类节目，今年浙江卫视连续推出的户外挑战类的《24小时》、《我们十七岁》等基本都获得了广告商们的青睐，而且因为选中的嘉宾综艺感都还不错，像吴磊、尹正、郭富城等人也能玩得开，都攒下了较好的口碑。值得一提的是，它们都是在《跑男》之后一鼓作气、在不同季度主推的产品，在招商等方面会变得更加省力，且更容易获得高收视。

　　一个比较普遍的规律是，一旦某一类型的节目在一个卫视出现爆款，再推相似类型的节目就会变得容易取得高收视。诸如喜剧、脱口秀之于东方，音乐、户外挑战之于浙江，情感、益智科学之于江苏。虽然后续推出的不一定是爆款，但它最需要发挥的作用是为平台建立节目类型壁垒，让其他卫视不容易突破。

　　原本，马太效应下资金越来越多的涌向爆款综艺，“80%的钱涌向了20%的资源”，新节目突围的难度在变大，但2016年涌现的好节目释放出一个信号：机会犹在，请一鼓作气。