马瑞芳批新《红楼梦》人物造型都变成了“苏三起解”

    如果没有“百家讲坛”，马瑞芳、阎崇年、易中天、于丹可能永远都只是学术界的活跃分子。但自从他们站上了这个超越梦想的讲台，他们就变成了“超男”、“超女”。从书博会上的人气可见，马瑞芳、阎崇年俨然已是大牌的阵势，签名、合影、尖叫......其实“百家讲坛”捧红的又岂止是个人，那些晦涩难懂的文化也在这个讲台上被广泛传播开去。

    新作：《马瑞芳趣话聊斋爱情》

    继《马瑞芳说聊斋》之后，央视“百家讲坛”的明星教授马瑞芳携最新力作《马瑞芳趣话聊斋爱情》来蓉签售，并接受了早报记者的独家专访。作为红学家，马瑞芳昨日毫不客气地批评李少红版的《红楼梦》(旧版 新版)造型，“额头上贴满‘片子’，所有人都变成了‘苏三起解’！”

    “趣话的经典才能走进大众”

     在《趣话聊斋爱情》之前，马瑞芳还推出了《趣话红楼梦》、《趣话王熙凤》。作为一个著名的红学家，马瑞芳对《红楼梦》的解读完全有别于其他专家的高深莫测，“我这个趣话，就是用通俗易懂的语言把需要繁琐考证的东西讲出来，把高雅的中国古典文学和普通读者的阅读趣味对接。”

    据悉，这个形式是上世纪90年代，马瑞芳在参加国际红学会时的灵感迸发，“有一位美国的学者对晴雯的游戏‘抓子儿’进行了研究，他认为小小的‘子儿’是用羊拐骨制作的，但澳大利亚的专家认为是猪拐骨，日本的认为是小石子儿，而中国的则说是粮食，黄豆或者绿豆，就这个话题，讨论了几个小时。”

    会议结束后，马瑞芳与一位朋友提起这事，这位朋友很不解地问她：“你们红学家就研究这些吗？对读者有什么意义呢？”一句话惊醒马瑞芳，“研究是为了什么？不就是要让我们的读者读懂经典？”马瑞芳总结：“经典需要趣话，专家要走进大众！”

    “想和李少红交流《红楼梦》”

    马瑞芳与87版《红楼梦》的导演王扶林很有交情，两人会互相“吹捧”。王扶林看了马瑞芳的《百家讲坛》就打电话说：“讲得好！我要好好学习！”而马瑞芳则力赞王扶林拍的《红楼梦》。

    此外，两人还会互相“洗刷”，马瑞芳透露：“王扶林的老婆说他‘无脑’，王扶林就说，那也比马瑞芳好，我还有头呢，她是‘无头也无脑’。”马瑞芳还向记者展示了王扶林导演刚刚发来的短信，上面写着：“我在济南，无头脑，你在哪儿呢？”

    既然与老版《红楼梦》导演关系甚好，那对新版，马瑞芳有何评价呢？“下个月19日，我要去深圳电视台录节目，刚巧李少红导演20日也会来，不知道能否见到。”马瑞芳坦言她还是希望能与李少红交流，“她的能力，绝对没问题，王扶林就说过经典被重拍是很平常的事儿，李少红很大气，相信她能拍好。”

    不过马瑞芳对新版的造型却颇有微词，不仅开博客公开批评，昨日也毫不客气地表示：“我非常不喜欢他们的造型，额头上贴‘片子’，都弄成了‘苏三起解’！”

    正话历史

    阎崇年讲完康熙讲雍正

    在《百家讲坛》上谈古论今的阎崇年，近期是否还有上《百家讲坛》的计划？“下面中央电视台有一个想法，他们希望我讲完了康熙之后再讲他的儿子雍正！”阎崇年坦言，这个选题从去年10月就开始筹备酝酿了，“很快就要录播了。”

    另一位从《百家讲坛》走出的作家鲍鹏山，其新作《孔子是怎样炼成的》也受到追捧，不过有读者坦言，经常把这本书当做枕边书，一看就睡着了，听闻后，鲍鹏山也不禁笑言，“（这本书）是催眠用的。”

    贾志刚想上讲坛说春秋

    昨日，贾志刚签售新作《说春秋》第五部，他透露，写完“说春秋”系列第7部之后，将开始写战国历史。对于历史小说井喷的现象，贾志刚直言不讳地表示：“写历史小说，真正写得好的很少。”

    如今，历史题材类的小说层出不穷，对于许多历史书演变成畅销书，贾志刚不以为然，“历史小说的水平良莠不齐，真正写得好的很少。”他认为很多人都以“猎奇”、“爆内幕”的心态在写历史小说，这样无疑会使历史小说走向歧途，“很多人写作，总是站在传统的立场上去看待历史，细抠一些人名、地名，深究一个历史事件为何会发生，其实这是大可不必的。”

    目前，贾志刚已经推出了5本《说春秋》，是否也有意登上《百家讲坛》，评说春秋历史？贾志刚则谦虚地表示：“我争取上吧，但也要《百家讲坛》能接受我的风格。”

    新书解读

    她把浪漫都给了《聊斋》

    《马瑞芳趣话聊斋爱情》不同于《马瑞芳说聊斋》，马瑞芳这次把重心放在了“聊斋爱情”的主题上，品鉴的都是“女狐”、“女鬼”的爱情。顽皮的“小谢”、复仇的“窦氏”、多情的“小倩”、风雅的“林四娘”……“狐鬼”的凄美、人鬼情未了的缠绵，在马瑞芳的笔下一一呈现。

    有趣的是，讲了这么多奇幻惊艳的爱情故事，马瑞芳却否认自己是个浪漫的人，“我并没有《聊斋》里面的浪漫，这个词在我的人生路上似乎就没出现过。可能因为我一直在学校读书、工作。”不懂浪漫，为何又能写浪漫？“很多研究文学的，应该都潜藏着一种浪漫情怀，我骨子里可能是有的，不过都体现在了我的作品中，而非生活。”

    名人面对面

    新作趣话《金瓶梅》

    记：《聊斋》、《红楼梦》风格迥异，你是如何做到把两者看得如此透彻的？

    马：也不能说透彻，只是有我自己的思想。其实《聊斋》、《红楼梦》，一短一长，一文一白，是中国古代小说的两座高峰，我一直认为，中国古代小说是有魂的，先附在蒲松龄身上，后降落在曹雪芹身上。蒲松龄去世那年，曹雪芹降生，是不是很巧？

    记：你还会推出哪些经典趣话？

    马：我准备了两个，现在正在写的是《趣说美女文化》，还有一个是《趣话金瓶梅》。

    记：对新版《红楼梦》的金陵十二钗造型，你不满意？

    马：从历史上来讲，《红楼梦》那个时代，的确是不贴“片子”（额妆）的。因为那是非常戏剧化的造型，而《红楼梦》应该是一部日常生活剧，你不能把好好的一部戏都变成了“苏三起解”。

    记：那你觉得新版《红楼梦》能拍成功吗？

    马：《红楼梦》中有这样一个情节，大观园里的姑娘和宝玉聚会，宝钗发现黛玉的头发掉下来了，就是刘海之类的，就帮她捋上去，当时宝玉就看呆了。那请问，这个细节，梳了额妆，怎么表现出来呢？